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admin 2019-05-21 阅读:261

第91届奥斯卡最佳外语片《罗马》首周末不到三百万进账,根本退出了这一波我国商场的博弈。而十天前引入的《何认为家》则从《复仇者联盟4》虎口夺食,上座率一度反超《复仇者联盟4》,正喜大普奔地朝三亿大关前进。《何认为家》原译《迦百农》,是《罗马》今春奥斯卡仪式上的主竞争对手之一。

不管从技能仍是艺术层面,阿方索·卡隆执导的《罗马》都没得挑,但论叙事性和故事的代入感,《何认为家》更胜一筹。同样是不无磨难的家庭故事,《罗马》与《何认为家》走了今世电影创造的两个反方向。《罗马》极尽抑制,哪怕其中有暴动等的悲剧性大场景,也仅只作为人物命运的一个插曲,不焚烧也不煽情;《何认为家》则紧紧抓住小主人公磨难的稻草,煽情和控诉左右开弓,这本是它在奥斯卡外语片的比赛中失利的短板,现在却成了它在我国商场收成上座率的保证。

至此,今春奥斯卡颁奖季抢手影片已有《绿皮书》《波西米亚狂想曲》《小偷宗族》《何认为家》和《罗马》等多部艺术片连续引入,而斩获奥斯卡最佳导演、最佳外语片和最佳拍摄的大赢家《罗马》,却成票房垫底的一部。要知道我国商场在奥斯卡艺术片引入阵线上苦耕多年,从2012年《艺术家》《国王的讲演》的424万和640万, 到上一年《三块广告牌》《水形物语》的六千多万和破亿,再到本年《绿皮书》的4.77亿,连奥斯卡颁奖季前引入的《小偷宗族》也有近一亿进账,一度让我们看到引入艺术片的春天,谁想《罗马》脚底一滑就回到了解放前。

《罗马》导演阿方索·卡隆并非无名之辈,作为近年横扫奥斯卡的“墨西哥三杰”之一,曾两度捉拿奥斯卡最佳导演荣誉。阿方索·卡隆的名号在我国的响亮度,并不亚于他的两位墨西哥老乡伊纳里多和“陀螺”,他操刀的《人类之子》在我国具有很多资深影迷,执导的《哈利·波特与阿兹卡班的囚犯》更是风行一时,另一部《地心引力》也曾改写过我国观众的眼球。不管是他的个人声望仍是他著作的流转度,均不该是三百万的门槛都迈不过的困难户。

不过也不用为《罗马》的低票房纠结,《罗马》归于阿方索·卡隆的个人私货,本就不是什么流转特点的著作。影片取材于导演幼年境遇,是对自己私人生活的截取,不管是在叙事上仍是印象出现上,皆忠于艺术文本和导演自我表达,一点点没有取悦观众的意思。其实无需饱尝我国商场的查验,《罗马》在艺术片里的小众位置,早在它掳获奥斯卡最佳外语片时就已分晓。这种艺术片能进我国干流院线,和小众中的小众观众打个照面,已经是个不小的成功。

这类个人表达的纯艺术片,历来都有一颗寻求极致且不向商场退让的心。侯孝贤2015年的《刺客聂隐娘》让我国观众大喊不明所以,却闻名多国专业杂志年度十佳榜首。《罗马》采纳是非片印象追溯导演的幼年印记,从创造动身就注定,这将又是一个不合群的极致寻求。放眼世界影坛,现现在能驾御且敢驾御是非印象的导演并不多。斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》仅有红衣女孩一抹红,是我早年阅片记忆里铭肌镂骨的一笔;2017年台湾导演黄信尧的《大佛普拉斯》爽性通篇是非,是我心目中名副其实的年度华语最佳。不少人把张艺谋的《影》误读成是非片,其实那是张艺谋另一个颜色的极点。

《罗马》的主题表达并不明显。那个叫罗马的墨西哥中产阶层社区,有着导演淡淡的哀愁以及原生家庭之伤,一起也是导演生长的庇护所,或说是他的精力之城。导演虽为片中孩子中的一个,却没有用榜首视角去追溯这段生长往事,而是借一位小保姆的视角代入。影片结构上是两位遭弃的女性的磕碰,切当地说是两位被男人遗弃的母亲的磕碰,她们没有主仆壁垒,阶层隔膜,本着爱与仁慈,与孩子们抱团取暖。导演的庇护所和精力家园,其实并非那个叫罗马的社区,而是母爱,既有来自母亲的母爱,也有来自保姆的母爱。结合《罗马》的代入视角和情节挑选可知,《罗马》乃阿方索·卡隆的恋母情结使然。(曾念群)

(责编:李慧博、吴亚雄)